Dans un secteur de l’animation japonaise en pleine effervescence, où l’objectif de conquérir le marché global et d’atteindre 20 milliards de yens d’ici 2033 est affiché sans détour, une voix emblématique se démarque par sa vision singulière. Hideaki Anno, le génial concepteur de la saga culte Neon Genesis Evangelion, a récemment partagé ses convictions avec Forbes Japan, affirmant haut et fort qu’il crée de l’anime japonais avant tout pour le Japon, et non pour une audience internationale.
La Philosophie d’Anno : « L’Audience Devra S’Adapter »
Interrogé sur l’évolution des studios d’animation qui s’efforceraient de séduire un public non-japonais, Anno s’est montré catégorique. « Personnellement, je n’ai jamais rien fait en pensant au public étranger. Je ne peux faire que des choses domestiques », a-t-il déclaré. Le réalisateur a précisé que lors de la production de son dernier film, Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, le marché extérieur n’était absolument pas une préoccupation. Sa philosophie est limpide : si une œuvre résonne au Japon, elle pourrait potentiellement plaire à l’étranger, mais ce n’est en aucun cas l’objectif initial.
« Je suis désolé, mais le public devra s’adapter », a-t-il tranché, soulignant que le cinéma est une « voie à sens unique » et non un médium interactif qui devrait être modelé par les critiques ou les préférences des spectateurs.
L’Héritage Ghibli et la Culture Japonaise
Hideaki Anno a également mis en lumière l’importance de la barrière linguistique et du « processus de pensée japonais » qui, selon lui, sont indissociables de ces œuvres. Il a comparé son approche à celle de maîtres comme Hayao Miyazaki et le légendaire Studio Ghibli, affirmant qu’eux non plus ne conçoivent pas leurs créations en pensant au marché global anime. Pour Anno, la mission des créateurs est de se concentrer sur la réalisation d’œuvres captivantes pour leur propre culture, laissant ensuite aux « gens d’affaires » le soin de s’inquiéter de leur diffusion et de leur commercialisation en Occident.
Cette prise de position audacieuse de la part d’une figure aussi influente que Hideaki Anno relance le débat sur l’authenticité culturelle de l’anime japonais face aux impératifs d’une mondialisation croissante. Faut-il adapter l’art pour le rendre universel ou le laisser rayonner par sa singularité ? La question reste ouverte.
